"Горе от ума", режиссер А. Огарев


Спектакль демонстративно решен в эстетике постмодернизма, не отказывающей режиссеру НИ В ЧЕМ. Главное, в чем не отказал себе автор спектакля, - это отсутствие всякой концепции как главного героя, так и комедии в целом. Поразительно отвечает "режиссерскому почерку" оформление спектакля с кучей необязательных вещей, как и все в спектакле, как будто случайно попавших на сцену. Чацкого нет вообще, ни положительного, ни отрицательного, не звучат ни грибоедовские мысли в монологах героя, ни характер героя. Известная версия образа Чацкого, заявленная перед спектаклем, как человека, разрушающего покой московских жителей своей мизантропией, тоже "не сделана". Чацкий вялый, не несущий в зал ни мыслей, ни эмоций, зато ближе к финалу "удавленник, фагот", что, как известно, не его характеристика. Молчалин обычен. Герой Яцко (Фамусов) вполне традиционен, не мешает, но и не помогает "играм" Огарева. Все остальные персонажи поразительно бесцветны, несмотря на обилие "шуток" и "придумок" типа мыльных пузырей и домовухи с черным одним крылом. Не на пользу пошло и "соседство" с талантливейшим Дм. Крымовым ( странная птица, черное крыло, желтенькие Горичи...). Т. н. "эротические сцены " отвратительны, но не потому, что эротические, а потому, что пошло - конкретны. "Горе от ума", как бы его ни трактовать, написана УМНЫМ, остроумным и воспитанным человеком, ни разу в комедии не позволившим себе претензии и пошлости. Этот же спектакль весь на них замешан (трактовка образов, вплоть до Горичей, попытки режиссера "мыслить" и "оригинально изображать" и пр.).Конечно, обращают на себя внимание проекции знаменитых картин, как бы ассоциативно поддерживающих происходящее на сцене. (Тоже не без Крымова). На мой взгляд, этот прием (подбор картин), вероятно, является подтверждением "высокого" представления режиссера о зрителе и тогда служит ключом к интересному ( правда, унизительному для зрителя ) замыслу спектакля. Но, боюсь, к сожалению, и это не так. Один раз в спектакль врывается Грибоедов - это знаменитые грибоедовские вальсы (их не удалось адаптировать "применительно к пошлости".).

Я видел много спектаклей по комедии "Горе от ума" ( Малого театра с Царевым, Зубовым, Товстоногова с Юрским,Лавровым, Любимова, "Современника" и пр.), но никому не удалось так, как Огареву, приспособить хорошую, живую сегодня книгу к вкусам неумного, непритязательного зрителя. Я люблю постмодернизм в театре, но только тогда, когда он, в соответствии с замыслом режиссера, хотя бы приблизительно отвечает литературному первоисточнику, когда он талантлив: потрясающие"Маленькие трагедии" Рыжакова в "Сатириконе", спектакли Богомолова, Чехов, "Горки 10", Платонов и пр.моего любимого режиссера Крымова, Гоголь и Гончаров Серебренникова...В отношении же этого спектакля для меня вопрос остается открытым: или очень дурного вкуса спектакль, или все - таки пусть талантливый, но поп - арт, безжалостно и дешево использовавший "Горе от ума".